home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ TIME: Almanac of the 20th Century / TIME, Almanac of the 20th Century.ISO / 1980 / 85 / 85capbst.6 < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1994-02-27  |  6.5 KB  |  153 lines
  1. <text>
  2. <title>
  3. (1985) Cinema
  4. </title>
  5. <history>
  6. TIME--The Weekly Newsmagazine--1985 Highlights    
  7. </history>
  8. <article>
  9. <source>Time Magazine</source>
  10. <hdr>
  11. January 6, 1986
  12. CINEMA
  13. BEST OF '85
  14. </hdr>
  15. <body>
  16. <p>Losing Battle
  17. </p>
  18. <qt>
  19.     <l>REVOLUTION</l> 
  20.     <l>Directed by Hugh Hudson</l>
  21.     <l>Screenplay by Robert Dillon</l>
  22. </qt>
  23. <p>     Whose revolution is it, anyway? This solemn, incoherent, brown
  24. film is set in New York and Pennsylvania in 1776-81, but if
  25. often looks determined to analogize, one more time, the Viet Nam
  26. War. Local boys are indentured at saber point to fight in the
  27. woods, streams and back alleys--guerrilla warriors against the
  28. imperial power. Atrocities abound on both sides. There are no
  29. flaming heroics, no real winners; the visitors just get worn out
  30. before the home team does. The Americans are given a slight
  31. moral edge because the land is theirs. Well, it really belonged
  32. to the Indians, but that's another imperialist horror story.
  33. </p>
  34. <p>     Maybe Revolution is the mother country's revenge. Hugh Hudson
  35. memorialized Britain's play-fair pluckiness in Chariots of Fire,
  36. then suggested, in Greystoke, that its weary civilization
  37. stifled man's best primal instincts. This time Hudson does not
  38. take sides. He hates 'em both. The Redcoats stagger across a
  39. battlefield like Monty Python twits; the colonists see defeat
  40. approaching and run like dogs. But this seems less cynical
  41. impartiality than a failure of craft. The film's central
  42. characters have virtually nothing to do with the winning or
  43. losing of the war. Working-class Boatsman Tom Dobb (Al Pacino,
  44. whose bizarre Scots-Bronx accent sticks in the ear like a
  45. nettle) goes to war, quits and goes again. The patrician Daisy
  46. McConnahay (Nastassja Kinski) rebels against her snooty mother
  47. and sisters to become a kind of Cinderella Liberty, cheerleading
  48. Tom to cream those Brits. So does Annie Lennox, of the pop duo
  49. Eurythmics, whose charisma is edited out of this chaotic 2-hr.
  50. 4-min. mess.
  51. </p>
  52. <p>     At Manhattan previews, audiences giggled derisively through much
  53. of Revolution. A few saps (like the undersigned) were briefly
  54. moved by a three-minute close-up of Pacino fiercely nursing his
  55. son (Sid Owen) through some primitive Indian foot surgery. But
  56. then Kinski would launch into a furniture-smashing mad scene,
  57. or Donald Sutherland would drop by, a tuft of hair sprouting
  58. from his right cheek, and the toga-party roistering would
  59. recommence. If this reception is duplicated elsewhere. If this
  60. reception is duplicated elsewhere, Revolution could achieve a
  61. dubious immortality as the campfire classic of 1986.
  62. </p>
  63. <p>-- By Richard Corliss
  64. </p>
  65. <p>Noisy Ride
  66. </p>
  67. <qt>
  68.     <l>THE TRIP TO BOUNTIFUL</l>
  69.     <l>Directed by Peter Masterson</l>
  70.     <l>Screenplay by Horton Foote</l>
  71. </qt>
  72. <p>     Some time during the Truman Administration, the yearning to see
  73. her old hometown before she dies overcomes a widow lady named
  74. Carrie Watts (Geraldine Page). It is understandable: she lives
  75. with her dispirited son (John Heard) and his bossy wife (Carlin
  76. Glynn) in a cramped city apartment. The arrangement is getting
  77. on everyone's nerves.
  78. </p>
  79. <p>     One day Carrie slips away and ventures back to her roots near
  80. the Texas Gulf Coast to discover what the viewer will have long
  81. suspected: the town of Bountiful no longer exists. The land
  82. there is used up, and the world has moved on. We are left to
  83. contemplate a modest triumph of the human spirit.
  84. </p>
  85. <p>     Horton Foote's screenplay, derived from a legendary teleplay and
  86. a theatrical adaptation of it more than three decades ago, is
  87. all fragile moods and memories. Director Peter Masterson's
  88. style, however, is crushingly realistic. And Page is
  89. overwhelming in the worst sense of the word, a steamroller of
  90. tics, tricks and mannerisms. She is being mentioned for an
  91. Oscar nomination--it would be her eighth--and since she is doing
  92. enough acting to fill at least that many pictures right here,
  93. she may get it. That her highly theatrical style has almost
  94. nothing to do with the craft of movie acting will probably not
  95. harm her cause:  academy members traditionally like to see what
  96. they are voting for. The irony is that it is still not enough
  97. to fill out Foote's essentially empty drama.
  98. </p>
  99. <p>-- By Richard Schickel
  100. </p>
  101. <p>BEST OF '85
  102. </p>
  103. <p>AFTER HOURS, A yuppie ventures disastrously, hilariously into
  104. trendy SoHo. Martin Scorsese's fizzy direction makes this the
  105. year's most outrageous shaggy-people story.
  106. </p>
  107. <p>BACK TO THE FUTURE, Robert Zemeckis made the year's biggest hit
  108. out of the Oedipus myth: a sly, charming time-travel comedy
  109. about a boy any mother could love.
  110. </p>
  111. <p>BLOOD SIMPLE, A seedy bar, a wayward affair, a double-cross
  112. murder: time-tested ingredients of the B movie, which Prodigy
  113. Brothers Joel and Ethan Coen have alchemized into a textbook
  114. thriller with a deliciously acrid tang.
  115. </p>
  116. <p>BRAZIL, Terry Gilliam's dystopian fantasy sounds a lot like
  117. Orwell's but--in its wit, extravagance and joie de mourir--looks
  118. like nothing from 1984 or 1985. After a noisy campaign to
  119. secure its U.S. release, Brazil won a slew of year-end critics'
  120. prizes. Thank you, Santa.
  121. </p>
  122. <p>INTO THE NIGHT, Michelle Pfeiffer (about whom, wow!) and Jeff
  123. Goldblum are two lost souls trapped in Director John Landis'
  124. L.A. nightscape, where every black soul gleams like Bakelite.
  125. Funny, sexy, highly toxic.
  126. </p>
  127. <p>OUT OF AFRICA, Aided by the luminous Meryl Streep, Director
  128. Sydney Pollack turns Isak Dinesen's gnomic memoir of her life
  129. in Kenya into an elegiac romance about lost love and a lost
  130. landscape. A haunting, hypnotic experience.
  131. </p>
  132. <p>PRIZZI'S HONOR, Jack Nicholson plays dumb, Kathleen Turner
  133. plays chic, as two Mafia hit folk doomed to hit on each other.
  134. Artful black comedy in Director John Huston's classic mode:
  135. sardonic, but not quite as tough as it talks.
  136. </p>
  137. <p>THE PURPLE ROSE OF CAIRO, A New Jersey waitress (Mia Farrow)
  138. seeks romantic transfiguration at the local movie house and,
  139. alas, finds it in Woody Allen's graceful fantasy.
  140. </p>
  141. <p>RAN, Akira Kurosawa's adaptation of King Lear is an awesome act
  142. of reimagination that realizes the screen's potential for epic
  143. grandeur. No quibbling: a masterpiece.
  144. </p>
  145. <p>WETHERBY, Frayed friendships, mordant humor and a death that
  146. blasts away at an English town's smugness. Writer-Director
  147. David Hare revives an ancient pleasure: a movie that forces the
  148. viewer to think. It is very much worth the bother.</p>
  149.  
  150. </body>
  151. </article>
  152. </text>
  153.